E ad ogni piano c'è un sorriso 
per ogni inverno da passare 
ad ogni piano un Paradiso 
da consumare 

Dietro una porta un po' d'amore 
per quando non ci sarà tempo di fare l'amore 
per quando vorrai buttare via 
la mia sola fotografia

E la fortuna di un amore 
come lo so che può cambiare 
dopo si dice l'ho fatto per fare 
ma era per non morire 

Si dice che bello tornare alla vita 
che mi era sembrata finita 
che bello tornare a vedere 
e quel che è peggio è che è tutto vero 

Lupo mi sono fatto invece

così ebbi salvo il pasto

tradito il mio destino
che niente era garantito 
se non che il tempo e chi lo serve 
ha bocca più grande e feroce 
della mia 
povera bestia cattiva 
non abbastanza cattiva 

La costruzione del mio amore 

mi piace guardarla salire 

come un grattacielo di cento piani 

o come un girasole 

Ed io ci metto l'esperienza 

come su un albero di Natale

 
come un regalo ad una sposa 

un qualcosa che sta lí 

e che non fa male... 

Chi ha detto

che la vita va vissuta con coraggio?

Consegnami il tuo abisso -
lo imbottiro' di sonno.
Mi sarai grata
per la caduta in piedi.

Vendimi la tua anima.
Un altro acquirente non capitera'.
Un altro diavolo non c'e' piu'.

Il poeta è un fingitore.

Finge così completamente

da fingere che è dolore

il dolore che davvero sente.

E quelli che leggono ciò che scrive

Nel dolore letto sentono bene

Non i due che egli ha sentito,

Ma solo quello che essi non provano.

E così sui binari in tondo

Gira a distrarre la ragione

Quel trenino a carica

Che si chiama cuore.

"Ovunque io sia, riconoscerò le tue risate,
vedrò il sorriso nei tuoi occhi,
sentirò la tua voce.
Il semplice fatto di sapere che tu sei da qualche parte su questa terra sarà, nell’inferno, il mio angolo di paradiso.”

Marc Levy 

ho provato a parlare.
Forse, ignoro la lingua.
Tutte frasi sbagliate.
Le risposte: sassate.

ed ora che oramai non tremo nemmeno per amore...

ci vuole quello che io non ho

ci vuole "pelo" sullo stomaco!

SI!!!! STUPENDO!

MI VIENE IL VOMITO!

è più forte di me NON lo so se ritorno tra poco, tra poco....tra poco

Vasco Rossi

Mia sorella non scrive poesie,

né penso che si metterà a scivere poesie.

Ha preso dalla madre, che non scriveva poesie,

e dal padre, che anche lui non scriveva poesie.

Sotto il tetto di mia sorella mi sento sicura:

suo marito mai e poi mai scriverebbe poesie.

E anche se ciò suona ripetitivo come una litania,

nessuno dei miei parenti scrive poesie.

In molte famiglie nessuno scrive poesie,

ma se accade - è raro che sia uno solo.

“I poeti, se sono veramente tali, non sono 

compromessi, sono puri e rappresentano una 

speranza”.

(Lawrence Ferlinghetti)

Per esser felice per te
Ci vuole "un caffé"
Non ti fidi mai
Non ci credi e lo sai
Vuoi qualcosa di più
E dici che tu
Pretendi da me
Qualcosa che io
 
Non sò!                                                                                                 
Che cosa è?...
Che cosa vuoi?...
Che cosa...hai?....
Che cosa c'è?....
Che cosa c'è?....

Io non ho bisogno di denaro.
Ho bisogno di sentimenti,
di parole, di parole scelte sapientemente,
di fiori detti pensieri,
di rose dette presenze,
di sogni che abitino gli alberi,
di canzoni che facciano danzare le statue,
di stelle che mormorino all'orecchio degli amanti….
Ho bisogno di poesia,
questa magia che brucia la pesantezza delle parole,
che risveglia le emozioni e dà colori nuovi.

 Voglio farti felice

per potere essere

io infelice.

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La trave che abbiamo negli occhi è così grande...che si potrebbe usare per attraversare un fiume in piena...

"Non chieder più./Nulla per te qui resta./Non sei della tribù/Hai sbagliato

foresta"

...e diventa, subito, esilio metafisico...

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ALDA MERINI, a flora graiff e lillo gullo             

Beati coloro che hanno                           

due fedi al dito

una quella degli sponsali

e l'altra quella dell'arte.

Beati coloro che si baceranno

sempre al di là delle labbra      

varcando dei gemiti

il confine del piacere

per cibarsi dei sogni.

Nelle camere colme di cieli

dove l'indovino sgomitola sogni

il labbro morde musi di nuvola.

Un raggio di sole detective

rivela la scomposta dance

del pulviscolo atmosferico,

tentacolare creatura

che sillaba in controluce

la recita dell'esistenza.

Il primo coup de théatre:

il tramonto del sole.

stare incagliata
dentro l'estate.
In versi

FLORA GRAIFF e LILLO GULLO in mostra a Manifesta7-parallel events con "BEATI, on the road in the room".

Vi aspettiamo a Castel Toblino ,Cappella di S.Antonio da Padova (Calavino - Trentino), dal 16 luglio al 3 agosto,  orario 17-21, martedì chiuso.

Testo critico di Luca Beatrice

Allestimento Mauro Santuari

Beati. On the road in the room

Luca Beatrice

Il vero viaggio di scoperta non consiste nel cercare nuove terre, ma nell’avere nuovi occhi. Marcel Proust “Alla ricerca del tempo perduto”

Chi sostiene che intraprendere un viaggio possa intendersi esclusivamente come il vagabondare verso terre incontaminate dimentica che viaggiare è innanzitutto ricerca. Ricerca e contemplazione del reale che solo il viandante inquieto, vestito di “nuovi occhi”, può riuscire a mettere a fuoco. L’animo nomade è perseguitato da una perenne sensazione di disagio e d’irrequietezza ovunque si trovi, mosso dall’incessante bisogno di trovarsi altrove, on the road. Due sono i poli, opposti, di stare sulla strada: da una parte la velocità di mangiarsi l’asfalto correndo tra percorsi sconosciuti, dall’altra l’elogio della lentezza, del godere nel perdere tempo e nel soffermarsi sui particolari. Non è dato di sapere quale dei due modi colga meglio l’essenza del viaggio. Sicuramente Jack Kerouac, preferendo il primo, ha spinto intere generazioni a correre macinando chilometri, senza guardarsi indietro, nessuna paura di perdersi, negli occhi la voglia di inseguire un sogno. Esiste poi un secondo tipo di viaggio “into”, dentro, che è riflessione, osservazione e sosta. Perché anche il fermarsi è parte integrante, se non essenziale, del proprio itinerario. Sostando tra le quattro mura di un universo intimo e familiare, si scoprono angoli che parlano di storie individuali e dei loro abitanti. Dividiamo i nostri spazi quotidiani con le cose che li occupano. Ciò che ci circonda è il nostro racconto per immagini. Gruppi di oggetti che cerchiamo di categorizzare secondo la vicinanza e che hanno con noi: parentesi di interni fatti di utensili, quadri, poltrone, pentole, vasi. Tutti questi elementi stabiliscono una silenziosa rete di relazioni che rendono viva ogni singola esistenza dal momento che i nostri gesti quotidiani, volontari o inconsci, sono abituati alla loro presenza. La stanza, lo spazio vissuto nell’intimo di una realtà domestica, tra estasi e mobilità, cova sempre un segreto: è abitata da un imprevisto, non immediatamente percettibile, che ne conserva il mistero. Stanza come intervallo tra interno ed esterno, limite architettonico, perimetro che separa l’universo privato da quello pubblico. “La distinzione corrente tra mondo esterno e mondo interno non esiste”; per il fotografo e poeta Mario Giacomelli è il segreto dell’inquadratura che, non lasciando vedere tutto il visibile, trasforma l’occhio in un organo prensile in grado di immaginarne il totale. L’inquadratura è il bersaglio gradito dello sguardo onnivoro di un pubblico voyeur. Flora Graiff ferma il tempo con eterei “fotopastelli” che restituiscono visivamente un’estetica domestica e romantica alle parole del poeta Lillo Gullo. Immagini sgranate sfumano sulle tonalità del grigio, come in quei primi tentativi che furono dei pionieri della fotografia, Niepce, Heinrich Kuhn e Baron Adolf De Meyer agli inizi del ‘900. In una simbiotica narrazione, i due artisti interpretano, ciascuno con il proprio linguaggio, un’intimità che sopravvive al caos del reale: è la forza della dimensione privata e silenziosa che vince sul rumore di ciò che è straniero. Quadri statici di un universo fuori dal tempo ricordano nella grana certe nature morte del primo Giacomelli (Natura morta con fichi, 1960) e del pittore Giorgio Morandi. Natura morta, dal tedesco Stilleben, intesa però nell’interpretazione che ne danno i fiamminghi: all’aggettivo “morta” sostituiscono il termine leben, il suo esatto contrario, “vita”. Istantanee di vita, “still-life” che si lasciano guardare per la loro semplicità; luoghi appartati su cui si è posato l’occhio attento di chi sa cercare - e non teme - il segreto che si nasconde nel silenzio di una stanza. Dall’insignificante domestico, da una porzione di cielo appena intravisto, da un angolo che pare accennato, si può trarre nei lavori di Gullo e Graiff quello che la tradizione buddista giapponese definisce lo Ichinen Sanzen: l’istante che racchiude tutti i fenomeni dell’esistenza umana e i tremila mondi che la compongono. “On the road in the room”, non la strada, ma la stanza è l’unica protagonista, palpitante riflesso del mondo opaco che al suo interno omette e ingloba.

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VISITORS:  Luca Beatrice, Cristiana Perrella, Francesca Capovani tg3, Nereo Pederzolli tg3, Germana Rigotti e Stefano Bertoni, Pinuccia Martinelli, RTTR

l'Arte di FLORA GRAIFF,

le Poesie di LILLO GULLO,

le Sculture di REINHOLD STOLL,

la Musica di FRANCESCO SCHWEIZER.

HANNO SCRITTO DI NOI :

Brochure ufficiale Manifesta 7, Brochure ufficiale Parallel events to Manifesta 7, Events and Parallelevents to Manifesta 7 journal, Ansa, RTTR (Adele Gerardi), APT di Trento, Corriere del Trentino (Agnese Licata), Corriere dell'Alto Adige, l'Adige (Giuliana Izzi), Trentino (Fiorenzo Degasperi), Vita Trentina,vari siti web.

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FLORA GRAIFF e LILLO GULLO in mostra a Manifesta7-parallel events con "BEATI, on the road in the room" a Castel Toblino, cappella S.Antonio da Padova (Calavino-Trentino) dal 16 luglio al 3 agosto,  orario 17-21, martedì chiuso. Allestimento dell'architetto Mauro Santuari, catalogo edizioni Stella  con testo critico di Luca Beatrice.

Trento a spini di gardolo: la mensa progettata dall'architetto Mauro Santuari.

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POETICA

Enigmi domestici 

di Lillo Gullo

La vocazione è domestica, in parziale urto con Pascal che riteneva l’uomo incapace di starsene tranquillo in una stanza. Senza distrazioni, filosofava il francese, l’uomo finisce presto con l’essere vinto dalla coscienza della fine.

E chissà - proviamo a inforcare le sue lenti - chissà che non sia stata proprio la smania di divertissements a spingere taluni pittori di Parigi dell’Ottocento ad uscire dall’atelier per rizzare il cavalletto en plein air, mettiamo ad Argenteuil,  in mezzo ad un campo di papaveri scarlatti o su un battello ormeggiato nel bacino della Senna.

E chissà - non abbiamo ancora riposto le lenti nell’astuccio - chissà che non sia stata la stessa smania, nel Novecento in America, a catapultare sulla strada le menti più inquiete della beat generation.

Forse non conosceremo mai l’intima verità di quelle pulsioni. Sappiamo, invece, che è un proposito contrario a muovere gli autori di questa plaquette: fare ritorno a casa. Scommessa sommessa e blandamente sapienziale: esistere in un luogo intimo, tra pavimento e soffitto, dove sottrarre svaghi e, semmai, captare il silente rullo del tamburo di un muro. Un tour lillipuziano nell’invisibile e nell’impercettibile - on the road in the room - per scardinare, e fonderle assieme, le abituali nozioni di sosta e viaggio. Senza tentazioni penitenziali. E senza ubbie pascaliane. 

Il poeta porta in dote la ruminazione di strinate parole che, tuttavia, non si negano lo sbaffo barocco di un germe di melodia, mentre l’artista fa dono del suo guardare in guisa di fotopastelli che rimemorano la grazia discreta delle pale d’altare che venerano i santi alloggiati nelle navate laterali delle basiliche cristiane.

Figura e vocabolo, linguaggi affini e distinti, metafora del legame affettivo e inventivo che nella vita unisce lui e lei.

Ambedue le creazioni, la visiva e la verbale, intendono serbare traccia dell’inattesa scintilla che si trovi d’incanto a imporporare una porzione di spazio condiviso, una corrusca brace covata a lungo sotto la pelle di una parete. Pure il focus che accende l’attenzione potrà essere un oggetto - libro, tegame, coltello - il quale, spoglio della sua saputa funzione, inaspettatamente si offra impigliato nell’intrigo di un inesplorato mistero. Nell’un caso, come nell’altro, saremo in presenza di un piccolo big bang dell’anima che, in un impulso di affinate corrispondenze, solleciterà l’uno a sgorbiare glifi in un notes, l’altra a distillare da un’immagine il suo liquore più forte.

A ciascuno il suo ( medium ): per un consonante sentire. E potrà essere stupore, interrogazione, abbandono. O percezione di enigmi. Enigmi domestici.

BIOGRAFIA di Lillo Gullo

Lillo Gullo, poeta e scrittore, nato il 24.06.1952 ad Aliminusa, espressione della “piccola Sicilia ammonticchiata” (il conio è di Elio Vittorini), vive fra Trento, dove è giornalista alla Rai, e Merano. Si è occupato di antropologia culturale ( Aliminusa, Savelli, 1977) e di fumetti (Gato Barbieri, Ottaviano,1979; Rolling Stones, Ottaviano, 1979; Charlie Parker, Desiba, Parigi, 1980). Ha scritto saggi su Karl Popper, Tullio Pericoli, Franz Lenhart, Paolo Vallorz, Remo Wolf, Tex Willer. Ha collaborato con quotidiani (l'Unità, L'Ora, Alto Adige) e periodici (Verifiche, La Città Futura, Quaderni Siciliani). Nel 1997, il Direttore del TG1 Marcello Sorgi lo chiama a Roma per ideare e realizzare, con Tiziana Ferrario e Filippo Gaudenzi, il TG Ragazzi (oggi GT Ragazzi), primo telegiornale Rai concepito espressamente per i giovanissimi. A partire dal 1998, pubblica con Pulcinoelefante plaquettes di poesie accompagnate da opere originali di Robert Bosisio, Flora Graiff, Giuseppe Maraniello, Luigi Mariani, Gaetano Orazio, Albino Rossi, Remo Wolf, Luciano Zanoni. Nel 1999 è tra i vincitori del Premio di Poesia Montale per l’inedito con Il disertore, silloge accolta l'anno dopo in 7 Poeti del Premio Montale, prefazione di Maria Luisa Spaziani, Crocetti. Nel 2000 partecipa alla mostra Il Pulcino in America, SoFa Gallery Indiana University, Bloomington. Pubblica con Nicolodi Pensieri di legno, xilografie di Remo Wolf, prefazione di Paolo Ruffilli, 2002; Sfarzo d'inesistenza, prefazione di Giorgio Bárberi Squarotti, 2004; Labbreggiature, disegni di Giuseppe Maraniello, 2007; Cerimonie della calura, prefazione di Salvatore Silvano Nigro, 2007. Sue liriche sono apparse sul Corriere della Sera e sulle riviste Astolfo, Resine, Graphìe, Specchio della Stampa, Colophon. E’ presente in antologie poetiche tra cui Il segreto delle fragole, Lietocollelibri, 2001, e Vent’anni di versi, Passigli, 2002. Hanno recensito suoi lavori, poetici e non: Giovanni Anversa, Renzo Arbore, Gesualdo Bufalino, Ranieri Carano, Matteo Collura, Maurizio Cucchi, Oreste del Buono, Tullio De Mauro, Francesca De Sanctis, Enrico Guidoni, Luigi Maria Lombardi-Satriani, Simona Mafai, Mariano Meligrana, Pericoli-Pirella, Jean-Michel Poisson, Arrigo Polillo, Gianni Riotta, Gianni Rodari, Marialivia Serini, Fabio Simonelli, Alberto M. Sobrero, Marcello Sorgi, Giovanni Tesio, Piero Zanotto.

BIOGRAFIA di Flora Graiff 

Flora Graiff, altoatesina, vive e lavora fra Trento e Merano. E' iscritta all'ordine dei giornalisti, elenco pubblicisti. Ha studiato restauro a Firenze, xilografia con Remo Wolf ed ha frequentato l'università di lettere a Trento. Ha pubblicato fumetti sulle riviste Linus e Snoopy e sui quotidiani l'Adige e Alto Adige. Ha partecipato a mostre collettive con Ellekappa e Claire Bretècher. Per il Ciscra e le Casse Rurali ha creato la mascotte Mariarosa. Ha inoltre collaborato con la Rai come autrice di radiodrammi e programmi e, in passato, ha fondato La Corda Pazza Edizioni. Ha eseguito pastelli per plaquettes di poeti (Alda Merini, Dario Bellezza, Marina Cvetaeva, Ezra Pound) pubblicate dalle edizioni Pulcinoelefante. Nel 2000 ha partecipato alla mostra Il Pulcino in America, collettiva di poeti e artisti ospitata alla SoFa Gallery Indiana University, Usa. Nel 2002 pubblica un catalogo delle sue opere con testo critico di Enrico Crispolti. Nel 2008 partecipa a MANIFESTA7 con il progetto "Beati, on the road in the room"e pubblica un catalogo con testo critico di Luca Beatrice.

Catalogo 2002 di Flora Graiff

testo critico di E. Crispolti, Edizioni Nicolodi.